楔子HEY，BOY：九尾妖狐降灾世间，四代火影舍身将其封印，无辜的婴儿成为容器。伴随着一声：我的目标是成为火影！旋涡鸣人上天入地无所不能的耍宝行为，伊鲁卡先生秉乘鸟山明独门变脸技抓狂怒吼，一部令无数忍者迷热血沸腾的《火影忍者》（又译：狐忍）
于1999年43号《少年IUMP》上横空出世。
整整六年了，火影的连载已正式进入第七个年头，不管是战国时期的忍者迷还是江户时
代的武士狂都摇着“火影铁饭”的旗帜为岸本齐史呐喊助威，漫漫长路，岸本的路并非一帆风顺。其实从早期画风不难看出岸本中《七龙珠》之毒颇深，而他个人也偏爱武侠方向的创作，可惜正式开始连载时左有一部《狼客剑心》，右有一部《无限之住人》让他不得不放弃。也许就是这种种机缘，火影的诞生被评为“史上最强的忍者漫画”。
STEP ONE：STEP BY STEP
无可非议，《JUMP》是块好跳板，不少漫画家借其扬名，岸本亦是其一。自95年以《KARAKRI》（机器人）获得JUMP的“HPT STEP”奖后，岸本在四年中并无明显动向。从99年的NARUTO连载起至2001年第十本单行本结束，读者群中反应平平，让他大受打击，从“对读者的话”中不难看出有放弃的念头。也许是小李五门连开的执着，让他有了坚持的念头。虽然小李以生命为赌注与我爱罗展开激战，甚至动用了体术的最高禁技——裹莲华，最终却依然败北。但对于一个除体术再无其他不算忍者的忍者来说，能与带着守鹤的人柱力我爱罗拼到如此地步，实乃可歌可泣。虽然在技能与术的运用上是败了，但却在心灵上重创我爱罗，对于小李来说这已是惊人的壮举。
同时，在作者回忆语中，岸本终于想起自己崇拜大友克洋的原因，让自己逐渐摆脱了模仿的风格，开拓出只属于自己的画风、自己的路。从作品中也不难看出，虽然搞笑风格依旧，但更侧重于语言动作与剧情的结合，在阳光的少年身上，多出了一些属于他们年龄的疑惑、焦虑、开心及心情的绎动，而非以一味的打斗来推动情节发展规。他们是有血有肉的，少年们在成长。
STEP TWO：MORE AND MORE
有人说如今在日本并称两大鬼才的，一是富坚，二是岸本。富坚号称鬼才的确是众望所归，但岸本，与其说他是如大蛇丸一般的鬼才，还不如说他如鸣人般，实则也是努力的天才。“坚持就是胜利”这话不假，火影非但没在岸本所说“不大可能连载到三位数”草草结束，人气反而愈发高涨。2002年10月3日，与第十四本单行本一同面世的还有TV版第1话，到这里，火影走红的趋势就大势已定了。2002年集英社销售排行榜中，火影跃居第6！
“笨蛋！船到桥头自然直！”似乎是岸本对自己从小说到大的一句话，这句话似乎也伴随着鸣人的成长。虽然说这漫画的名字本来就叫“NARUTO”，但我们在岸本的世界中几乎被每一个人物牵动着心而不单单将注目全部献给主角。情节的发展已完全从前代的是非恩怨中走出，少年们在成长着，不管用什么方式，因为还年轻，所以每一天都是新的。这个阶段我爱罗的童年遭遇显然为他拉得不少人气，不管他在前面出场中表现得如何心狠手辣、不尽人意都好，对他的所有不满，在看到那个抱着熊宝宝坐在秋千上那个孤独身影的瞬间消失得无影无踪。灰色的阴影，没有存在太多的辅助线，1/3的留白白得我们鼻头一阵酸楚，右手不竟亦抚上心头，眼中只有那句被泪水化开的字句：虽然没有流血……但我觉得这里好痛……我们被真挚的寂寞触动了心房，抛开了脑中廿四小时盘旋的缠棉悱惻，就那么赤裸裸的跳入了单纯无他的少年漫画中，省了些圈套。
相同的情节可说是看过无数，以为已麻木的心扉却再次被同样的场景感动，个中原因我是说不清，也许是不同的人，表现的手法不一致吧。岸本画技好不好我不敢妄加评论，但我个人坦诚他绝对不是属于美形主义（一般少年漫画都如此）。一本本的单行本看过来，能看出岸本并不是将气氛全数交给网点的人，更多时他是采取手绘的方式，就那么直接的让你体味到不可思议的冲击感。黑、白、灰，看似无味的三种基调在越往后的作品中越是用的纯熟得当，刺激的紧凑感渐渐摆脱了狭小的空间，即使在宽敞的视野中也能感受到强烈的速度。
